En el primer bloque Lucía Lahoz, historiadora y profesora titular del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Salamanca, ha disertado sobre el aspecto artístico de la  imagen, su origen, el carácter público de su ubicación en el exterior del templo y todos los fenómenos sociológicos en torno a la devoción a la Virgen Blanca. A continuación Luis Miguel Martínez Torres, geólogo, profesor titular del Departamento de Geodinámica de la U.P.V, se ha centrado en el material con el que fue realizada la imagen, la piedra procedente de las canteras de Ajarte, métodos extractivos, transporte a los lugares de destino y  sistemas de talla. Tras esta intervención, M. Camino Urdiain, historiadora, documentalista y actualmente responsable del área de documentación y publicaciones de la Cofradía de la Virgen Blanca que ha participado en el proyecto en la fase de investigación de las fuentes documentales y gráficas  testimonios de las intervenciones en la imagen, ha dado a conocer importantes novedades y datos inéditos en relación a los aspectos arquitectónicos constructivos de las hornacinas que cobijaron la imagen desde el s-XVI así como el autor del diseño original de la actual hornacina del s. XVIII, Diego de Villanueva, importante arquitecto español defensor del arte  neoclásico

El segundo bloque de sesiones de la mañana estuvo dedicado a las intervenciones relacionadas con la restauración propiamente dicha. En primer lugar Dolores Sanz e Isabel Cubillas, conservadoras-restauradoras de la empresa PETRA S-Coop, empresa adjudicataria de la restauración,  expusieron las actuaciones previas relativas al análisis del estado de conservación de la imagen y procedimientos seguidos a fin de construir su historia material. En el relato del proceso, seguidamente intervinieron Andrés Sánchez Ledesma, químico, Director Técnico de ARTE-LAB S.L. empresa que recibió las muestras de la imagen remitidas por los técnicos de restauración de la Diputación, en fases previas a la propia restauración. Su intervención ha puesto de manifiesto los resultados de composición y distribución de los materiales, secciones transversales, la metodología e infraestructura técnica  utilizadas para su análisis . Y Mercedes Cortázar conservadora-restauradora de la empresa PETRA S-Coop., que expuso el estudio de correspondencia de policromías de la imagen y la definición de las distintas fases históricas de su decoración, con el apoyo de la información facilitada por el laboratorio ARTE-LAB y por Camino Urdiain.

En la misma línea el también químico Livio Ferrazza, especialista en Ciencias Aplicadas y Conservación de Bienes Materiales, actualmente en el I.P.C.E. se ha centrado en la metodología aplicada en el estudio de la evaluación de los materiales de limpieza a utilizar en la restauración y valoración y evolución de riesgos.

A continuación Mercedes Cortázar e Isabel Cubillas, conservadoras-restauradoras de la empresa PETRA S. Coop. expusieron el tratamiento concreto llevado a cabo en el proceso de restauración propiamente dicho. En primer lugar los movimientos mecánicos que se han tenido que realizar con la propia imagen, ejecutados con satisfacción gracias a la tecnología del Servicio de Restauración de la DFA y el apoyo de los restauradores Diana Pardo y Emilio Ruiz de Arcaute, pasando después a señalar las intervenciones concretas en la imagen:  limpieza, aplicación de técnicas adecuadas para la reintegración de policromías, soluciones aplicadas a los  problemas derivados de la utilización de resinas en intervenciones antiguas, etc.

La sesión de la tarde ha estado reservada a la aplicación de tecnologías de imagen en la escultura. En primer lugar José Manuel Lodeiro, ingeniero técnico  topógrafo del Gabinete de  Fotogrametría del Instituto de Patrimonio Cultural de España (IPCE),  ha puesto en valor el uso de tecnología fotogramétrica aplicada a los bienes a restaurar, sean arquitectónicos, escultóricos o de otra índole. El objetivo obtener imágenes en 3D que faciliten la labor de los restauradores en la identificación y valoración de los daños existentes, así como los resultados de la propia restauración. En esta línea y ya para finalizar el turno de intervenciones Kyra Borst, arquitecta de la empresa PETRA S.Coop.  junto a Mercedes Cortázar, han mostrado el impactante resultado de la aplicación de programas y tecnologías de  imagen, mostrando la representación sobre modelo 3D de las conclusiones del estudio realizado en el proyecto de restauración que ha llevado a cabo la empresa  y  la reconstrucción visual de cómo pudo ser la imagen de la Virgen Blanca según las policromías concluyentes del estudio realizado.

Concluida la restauración la imagen, desde diciembre de 2016 se haya depositada de forma provisional en el Museo de Arte Sacro de la Diócesis de Vitoria, participando la Delegación de Patrimonio Histórico y Documental de la Diócesis y los técnicos del Museo en promover e impulsar el conocimiento y resultados de todo el proyecto mediante la organización de visitas guiadas.

Finalizadas la sesiones. Diana Pardo, Emilio Ruiz de Arcaute restauradores-conservadores del Servicio de Restauración de la Diputación Foral de Álava y Ana Laborde, restauradora-conservadora del Instituto de Patrimonio Cultural de España,(equipo de dirección técnica de la restauración de la Virgen Blanca y coordinadores de la jornada cerraron el acto, planteando las siguientes conclusiones:

1. Los procedimientos y fases de trabajo llevados a cabo por la empresa adjudicataria de la restauración de la imagen, a los que se han sumado colaboraciones de profesionales de ámbitos multidisciplinares diversos: documentalistas, historiadores, geólogos, arquitectos, ingenieros topógrafos, etc, han  creado una línea o protocolo de actuación para futuras actuaciones de restauración de bienes culturales.
2. Ha quedado patente la importancia de la aplicación de una metodología de trabajo científica, y en especial de los estudios de correspondencia de policromías y la reconstrucción virtual de las mismas, como una parte fundamental del estudio y la intervención en escultura policromada y la divulgación de sus resultados.
3. La integración y colaboración técnica y económica de instituciones de diversa índole: Instituto del Patrimonio Cultural Español, adscrito al Ministerio de Educación, Cultura y Deportes , el Servicio de Restauración del Departamento de Euskera, Cultura y Deportes de la Diputación Foral de Álava, la Delegación de Patrimonio de la Diócesis de Vitoria y la propia Cofradía de la Virgen Blanca, han permitido su desarrollo y conclusión de forma satisfactoria.  

LA COFRADíA DE LA VIRGEN BLANCA QUE DESDE 2008 HA ESTADO INVOLUCRADA EN CUANTAS GESTIONES ADMINISTRATIVAS, ECONÓMICAS, DOCUMENTALES Y PARTICIPATIVAS SE HAN LLEVADO  A CABO, DESEA AGRADECER A TODOS CUANTOS HAN INTERVENIDO: INSTITUCIONES, EMPRESAS, PROFESIONALES, COLABORADORES PARTICULARES TODO SU TRABAJO EN EL PROYECTO DE RESTAURACIÓN, CONFIRMANDO QUE HAY  UN ANTES Y UN DESPUES DE TODO ESTE PROCESO, DESTACANDO QUE LA COLABORACIÓN Y EL APOYO MUTUO ENTRE INSTITUCIONES Y PROFESIONALES DE DIVERSA ÍNDOLE HA CONSTITUIDO UN MODELO A SEGUIR.

ESKERRIK ASKO

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Fecha: 19 de octubre 2017   Hora:   9:00  a 17:00 h.

Lugar: Museo Bibat – C/ Cuchillería nº 54. 01001 Vitoria-Gasteiz

Inscripción gratuita. Por aforo, obligada pre-inscripción antes del 11 de octubre. Tfno: 945 18 20 50 ó e-mail: restauraciones@araba.eus

Diez años después de que la imagen de la Virgen Blanca quedara depositada en el Servicio de Restauración de la Diputación Foral de Álava, ha llegado el momento de mostrar a la ciudadanía cuál ha sido el proceso administrativo y técnico que ha dado como resultado la restauración de la imagen de la Virgen Blanca del s.X IV.

En los primeros momentos, los técnicos del Servicio realizaron estudios previos  recogiendo y analizando alrededor de 20 muestras de policromía, dando lugar a un estudio preliminar de las capas pictóricas. Asi mismo realizaron labores de mantenimiento y una propuesta de intervención. En las mismas fechas la Cofradía firmó con la Diputación un convenio de depósito de la imagen, responsabilizándonos de la búsqueda de financiación para la consecución del proyecto de restauración.

El momento esencial fue el año 2014, cuando el entonces Delegado del Gobierno D. Carlos Urquijo, en su visita al Museo de los Faroles, puso especial interés por lograr que el proyecto fuera una realidad. Pronto se iniciaron trámites administrativos ante el Ministerio de Educación, Cultura y Deporte, en los que intervino de forma esencial nuestro amigo Carlos Hernáez. Tras los informes oportunos sobre el interés histórico artístico de la pieza y su valor patrimonial inmaterial, al ser probada la centenaria tradición de su veneración pública, el Ministerio convocó concurso público para su restauración. El 28 de octubre de 2015, la Junta de Contratación del citado Ministerio comunicó a la Cofradía su resolución a favor de la empresa vitoriana PETRA S.Coop, correspondiendo al Instituto del Patrimonio Cultural de España (IPCE) y al Servicio de Restauración de la Diputación Foral de Álava la dirección y supervisión técnica de los trabajos.  Así mismo la institución foral a fin de facilitar al máximo  la ejecución del proyecto cedió las instalaciones y equipamiento del citado Servicio de Restauración. Finalizado el trabajo, la imagen ha quedado depositada, de forma provisional, en el Museo Diocesano de Arte Sacro.

En esta ocasión de nuevo la Diputación Foral de Álava, a través del Servicio de Restauración nos convoca a una Jornada en la que paso a paso y en intervenciones de media hora se  va a poner de manifiesto todo el trabajo desarrollado. Así mismo es un hecho que el proyecto ha tenido un marcado carácter multidisciplinar,  por ello es una ocasión única para escuchar en una sola jornada, además de  las actuaciones técnicas concretas que han llevado a cabo las  conservadoras-restauradoras de PETRA S. Coop, otras actuaciones complementarias de geólogos, químicos, fotógrafos, arquitectos, licenciados en arte, técnicos en la gestión del patrimonio, historiadores y documentalistas que expondrán las importantes novedades que han surgido durante el proceso. Para 2018 la Diputación Foral de Álava, desea publicar un libro que contendrá el conjunto de los estudios presentados en la Jornada.

La Cofradía de la Virgen Blanca, a través de M. Camino Urdiain, nuestra documentalista, ha participado en el proyecto en dos áreas. Por una parte,  la documental, aportando referencias de cuanta documentación textual y gráfica existe en nuestro archivo y en el del Archivo Diocesano. La información aportada refiere cuantos testimonios se han hallado de las intervenciones( autores y actuaciones)  llevadas a cabo en la imagen desde el s. XVII. El trabajo se ha incluido en el informe final de la empresa restauradora. De todo ello se dio cuenta en conferencia ofrecida el pasado 24 de marzo. Por otra parte, en esta Jornada nos presenta el resultado de las investigaciones que ha llevado a cabo sobre las distintas hornacinas que han cobijado la imagen desde el s.XVI. Este trabajo, inédito, pone de manifiesto importantes novedades y hechos totalmente desconocidos hasta hoy.  La hornacina y la imagen forman un conjunto material de difícil separación, dado que el espacio ocupado por la imagen ha tenido enorme importancia en su conservación y como lugar identitario de la devoción publica a la Virgen Blanca.

Textos: Servicio Documentación. Cofradía Virgen Blanca. /  Fotos: PETRA  S. Coop. Archivo Cofradía

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PROGRAMA COMPLETO DE LA JORNADA- Diputación Foral de Álava. Servicio Restauración

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