Estos encuentros tienen doble objetivo, por una parte es una fórmula de respeto a los autoridades que representan a todos los vitorianos/as y alaveses/as, a los que, en nombre de todos los cofrades, se les invita a participar en los actos religiosos en honor a nuestra patrona, la Virgen Blanca. Por otra parte permiten manifestar la preocupación de la Cofradía por la situación que  atravesamos a todos los niveles: social, económico, religioso y cultural, al tiempo que comunica su posición en relación a su responsabilidad comunitaria y  su deseo de cumplir todas las normas sanitarias previstas en las llamadas “no fiestas”.

Por contrapartida la Cofradía, como estamento integrado en la ciudadanía,  también recibe de forma muy directa el sentir de las instituciones, su preocupación, los esfuerzos que se vienen realizando, y el deseo de que, en 2022, con el apoyo de toda la ciudadanía,  sea distinto.

También en la misma visita se ha presentado la revista La Hornacina, que en su duodécima edición, se consolida como revista festiva. Los representantes de las tres instituciones ha manifestado su satisfacción, destacando sus contenidos, las importantes colaboraciones por parte de autores  y su cuidado tratamiento editorial, tanto por su diseño, como por su calidad material.

Se ha animado a la Cofradía a seguir adelante en esta línea de trabajo. Año tras año la entidad trata de superar la edición anterior, realiza un importante esfuerzo personal y económico. Además de ser una publicación que muestra la forma de ser de la Cofradía, sin lugar a dudas, pone enorme interés en crear y difundir de forma rigurosa y atractiva, la historia, arte, cultura y sociedad de Vitoria-Gasteiz y de Álava en su conjunto.

Agradecemos las palabras de Ramiro González, diputado general, que señala que en su opinión es una revista que no sólo llama a leerla y releerla sino a “conservarla”, como fuente de información de una Álava abierta.

Desde esta líneas la Cofradía agradece a las Instituciones su apoyo.

A todos/as, unas felices y responsables fiestas.

La Cofradía de la Virgen Blanca.

La entrada La Cofradía de la Virgen Blanca visita a los representantes de las instituciones municipal y provinciales para invitarles a los actos propios de cofradía y hacer entrega de la revista Hornacina. aparece primero en Cofradía de la Virgen Blanca.

Además de la Primera Cofradía, la de la Virgen Blanca, creada en 1613, era frecuente que surgieran en su entorno otras dedicadas a funciones específicas relativas a la devoción de La Blanca. En este caso el grabado original se hallaba adherido a la contracubierta de pergamino del primer libro de actas de la Cofradía de la “Quarta Función”, creada en 1731, que tenía como misión, la organización de la novena y el rosario de la aurora en la madrugada del día 5. A principios del siglo XIX se le denominó también “Cofradía del Alumbrado” por asumir una nueva función, la de la iluminación permanente de la hornacina exterior que cobijaba la imagen de la Virgen Blanca.

Con fecha anterior a este grabado de Zaitorda, existe en el archivo de la Cofradía un grabado de 1714, obra del grabador Gregorio Fossman, del que se conserva la plancha de cobre y algunos grabados originales, de similares características iconográficas.

Del facsímil donado debemos destacar que la Virgen se halla rodeada de seis ángeles y colocada sobre una ménsula adornada con cabeza de querubín. Sobre ella, un elemento a modo de “turris eburnea”, que cobija la imagen que está adosada a un muro liso, sin la forma semicircular o nicho, tal y como aparece en el grabado de Fossman. El encabezamiento del grabado de Zaitorda es el siguiente: Verdadero retrato de Ntra. Sra. de la Blanca que se venera en la Iglesia de San Miguel de la ciudad de Vitoria.

Observamos así mismo en esta parte superior unas pinturas que representan la Encarnación del Verbo. Se trata de la figura del Padre, anciano, barbado, en busto de medio cuerpo, emergiendo de entre las nubes. Sobre su cabeza un triángulo equilátero representando Dios, Uno y Trino, la Trinidad. Sus manos extendidas de las que parten unos rayos que van a descansar sobre la Virgen. Aparece también la figura de una paloma que representa el Espíritu Santo. En la parte inferior se hace alusión a los 100 días de indulgencia que fueron concedidos por el cardenal César d´ Estress a quien rezare ante la imagen una salve “con su oración”.

También llaman la atención los seis medallones, de estilo barroco, que tres a tres envuelven la imagen,  figurando en su interior los textos siguientes:

La Cofradía de la Virgen Blanca, agradece la donación de este facsímil por parte de la Diputada de Cultura y Deportes ya que complementa la colección de los grabados con los que cuenta en su archivo. Se trata de un documento que por su singularidad iconográfica permite estudiar e interpretar cómo pudo ser la primitiva hornacina que adosada al muro exterior del ábside de la Iglesia de San Miguel cobijó la imagen de la Virgen Blanca desde el siglo XVII al XVIII. Esta hornacina fue realizada en 1616 por encargo de la recién creada Cofradía del gremio de cereros en 1613. Anteriormente existía otra hornacina, y en 1761, se hizo otra cuyo diseño se debió al arquitecto Diego de Villanueva, que es la que conocemos actualmente y que fue trasladada en 1788 a su posición actual, el atrio de San Miguel, pudiendo ser contemplada por la ciudadanía desde la Plaza de la Virgen Blanca .

En el mismo acto y como agradecimiento del interés que en cada momento muestra Ana del Val por los proyectos de la Cofradía, se ha hecho donación de la réplica de un farol (Ave-María), que ha agradecido emocionada.

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© Textos: M. Camino Urdiain. Historiadora y documentalista .© Imágenes: Blanca Aguillo y Archivo Cofradía de la Virgen Blanca

La entrada Ana del Val, Diputada de Cultura y Deportes de la Diputación Foral de Álava, hace donación a la Cofradía de la Virgen Blanca de un facsímil de un grabado de 1721 que representa a la Virgen Blanca en su primitiva hornacina. 21 de julio de 2021. aparece primero en Cofradía de la Virgen Blanca.

Lugar: Museo de los Faroles. Sala multiusos

Hora: 19:30

La Diputación Foral de Álava y las Juntas Generales de Álava, han editado un trabajo de investigación sobre este emblemático edificio, sede de las instituciones del gobierno foral, de la historiadora y documentalista María Camino Urdiain, con la que también la  Cofradía cuenta como cofrade y colaboradora en temas de documentación.

Más de 25 años escudriñando archivos de toda índole le han permitido a la autora  lograr una historia en su mayoría inédita sobre aspectos arquitectónico-constructivos y decorativos del edificio de estilo neoclásico.

La obra, debidamente documentada, narra aspectos curiosos como son:  la historia de la compra de los terrenos,  quiénes fueron los ejecutores de la obra arquitectónica y sus transformaciones a lo largo de los 125 años que se han cumplido en noviembre de 2019.

Aparecen en sus páginas sus protagonistas: arquitectos, canteros, albañiles, vidrieros etc. así como toda la sociedad comercial y mercantil de la Vitoria de la segunda mitad del siglo XIX que intervino en aspectos constructivos y decorativos del edificio (esculturas, pinturas, mobiliario, relojes, iluminación, etc).  La obra editada con sus 400 páginas, en doble edición, castellano y euskera, sus más de 500 imágenes y aproximadamente 700 notas documentales certifican cuanto se dice en la obra y pone de manifiesto que las instituciones forales del Gobierno de Álava, tras más de 400 años sin edificio propio donde celebrar sus sesiones por fin en 1844 inauguraron la Casa Palacio obra del arquitecto Martín de Saracibar.

Hoy día, el edificio tras mas de un siglo y medio de existencia, se ha transformado en su interior para adaptarse a los usos y servicios administrativos de la actualidad

La conferencia será ilustrada con imágenes rescatadas de archivos y producidas para la obra, en su mayoría inéditas.

Los asistentes tendrán la oportunidad, en fecha posterior, de realizar una visita guiada al edificio, de la mano de la autora de la obra.

Por razones de límite de aforo, es conveniente la inscripción. Pueden inscribirse a través de estos medios: Tfno: 945 277077 / info@cofradiavirgenblanca.com / o través de la web: https://www.cofradiavirgenblanca.com/contacto/

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© Textos: Cofradía de la Virgen  Blanca

© Imágenes: C.U.

La entrada 18 febrero 2020. 19:30 h. CONFERENCIA “LA CASA PALACIO DE PROVINCIA – PALACIO DE LA DIPUTACIÓN FORAL DE ÁLAVA – 175 AÑOS DE HISTORIA” por María Camino Urdiain aparece primero en Cofradía de la Virgen Blanca.

En el primer bloque Lucía Lahoz, historiadora y profesora titular del Departamento de Historia del Arte de la Universidad de Salamanca, ha disertado sobre el aspecto artístico de la  imagen, su origen, el carácter público de su ubicación en el exterior del templo y todos los fenómenos sociológicos en torno a la devoción a la Virgen Blanca. A continuación Luis Miguel Martínez Torres, geólogo, profesor titular del Departamento de Geodinámica de la U.P.V, se ha centrado en el material con el que fue realizada la imagen, la piedra procedente de las canteras de Ajarte, métodos extractivos, transporte a los lugares de destino y  sistemas de talla. Tras esta intervención, M. Camino Urdiain, historiadora, documentalista y actualmente responsable del área de documentación y publicaciones de la Cofradía de la Virgen Blanca que ha participado en el proyecto en la fase de investigación de las fuentes documentales y gráficas  testimonios de las intervenciones en la imagen, ha dado a conocer importantes novedades y datos inéditos en relación a los aspectos arquitectónicos constructivos de las hornacinas que cobijaron la imagen desde el s-XVI así como el autor del diseño original de la actual hornacina del s. XVIII, Diego de Villanueva, importante arquitecto español defensor del arte  neoclásico

El segundo bloque de sesiones de la mañana estuvo dedicado a las intervenciones relacionadas con la restauración propiamente dicha. En primer lugar Dolores Sanz e Isabel Cubillas, conservadoras-restauradoras de la empresa PETRA S-Coop, empresa adjudicataria de la restauración,  expusieron las actuaciones previas relativas al análisis del estado de conservación de la imagen y procedimientos seguidos a fin de construir su historia material. En el relato del proceso, seguidamente intervinieron Andrés Sánchez Ledesma, químico, Director Técnico de ARTE-LAB S.L. empresa que recibió las muestras de la imagen remitidas por los técnicos de restauración de la Diputación, en fases previas a la propia restauración. Su intervención ha puesto de manifiesto los resultados de composición y distribución de los materiales, secciones transversales, la metodología e infraestructura técnica  utilizadas para su análisis . Y Mercedes Cortázar conservadora-restauradora de la empresa PETRA S-Coop., que expuso el estudio de correspondencia de policromías de la imagen y la definición de las distintas fases históricas de su decoración, con el apoyo de la información facilitada por el laboratorio ARTE-LAB y por Camino Urdiain.

En la misma línea el también químico Livio Ferrazza, especialista en Ciencias Aplicadas y Conservación de Bienes Materiales, actualmente en el I.P.C.E. se ha centrado en la metodología aplicada en el estudio de la evaluación de los materiales de limpieza a utilizar en la restauración y valoración y evolución de riesgos.

A continuación Mercedes Cortázar e Isabel Cubillas, conservadoras-restauradoras de la empresa PETRA S. Coop. expusieron el tratamiento concreto llevado a cabo en el proceso de restauración propiamente dicho. En primer lugar los movimientos mecánicos que se han tenido que realizar con la propia imagen, ejecutados con satisfacción gracias a la tecnología del Servicio de Restauración de la DFA y el apoyo de los restauradores Diana Pardo y Emilio Ruiz de Arcaute, pasando después a señalar las intervenciones concretas en la imagen:  limpieza, aplicación de técnicas adecuadas para la reintegración de policromías, soluciones aplicadas a los  problemas derivados de la utilización de resinas en intervenciones antiguas, etc.

La sesión de la tarde ha estado reservada a la aplicación de tecnologías de imagen en la escultura. En primer lugar José Manuel Lodeiro, ingeniero técnico  topógrafo del Gabinete de  Fotogrametría del Instituto de Patrimonio Cultural de España (IPCE),  ha puesto en valor el uso de tecnología fotogramétrica aplicada a los bienes a restaurar, sean arquitectónicos, escultóricos o de otra índole. El objetivo obtener imágenes en 3D que faciliten la labor de los restauradores en la identificación y valoración de los daños existentes, así como los resultados de la propia restauración. En esta línea y ya para finalizar el turno de intervenciones Kyra Borst, arquitecta de la empresa PETRA S.Coop.  junto a Mercedes Cortázar, han mostrado el impactante resultado de la aplicación de programas y tecnologías de  imagen, mostrando la representación sobre modelo 3D de las conclusiones del estudio realizado en el proyecto de restauración que ha llevado a cabo la empresa  y  la reconstrucción visual de cómo pudo ser la imagen de la Virgen Blanca según las policromías concluyentes del estudio realizado.

Concluida la restauración la imagen, desde diciembre de 2016 se haya depositada de forma provisional en el Museo de Arte Sacro de la Diócesis de Vitoria, participando la Delegación de Patrimonio Histórico y Documental de la Diócesis y los técnicos del Museo en promover e impulsar el conocimiento y resultados de todo el proyecto mediante la organización de visitas guiadas.

Finalizadas la sesiones. Diana Pardo, Emilio Ruiz de Arcaute restauradores-conservadores del Servicio de Restauración de la Diputación Foral de Álava y Ana Laborde, restauradora-conservadora del Instituto de Patrimonio Cultural de España,(equipo de dirección técnica de la restauración de la Virgen Blanca y coordinadores de la jornada cerraron el acto, planteando las siguientes conclusiones:

1. Los procedimientos y fases de trabajo llevados a cabo por la empresa adjudicataria de la restauración de la imagen, a los que se han sumado colaboraciones de profesionales de ámbitos multidisciplinares diversos: documentalistas, historiadores, geólogos, arquitectos, ingenieros topógrafos, etc, han  creado una línea o protocolo de actuación para futuras actuaciones de restauración de bienes culturales.
2. Ha quedado patente la importancia de la aplicación de una metodología de trabajo científica, y en especial de los estudios de correspondencia de policromías y la reconstrucción virtual de las mismas, como una parte fundamental del estudio y la intervención en escultura policromada y la divulgación de sus resultados.
3. La integración y colaboración técnica y económica de instituciones de diversa índole: Instituto del Patrimonio Cultural Español, adscrito al Ministerio de Educación, Cultura y Deportes , el Servicio de Restauración del Departamento de Euskera, Cultura y Deportes de la Diputación Foral de Álava, la Delegación de Patrimonio de la Diócesis de Vitoria y la propia Cofradía de la Virgen Blanca, han permitido su desarrollo y conclusión de forma satisfactoria.  

LA COFRADíA DE LA VIRGEN BLANCA QUE DESDE 2008 HA ESTADO INVOLUCRADA EN CUANTAS GESTIONES ADMINISTRATIVAS, ECONÓMICAS, DOCUMENTALES Y PARTICIPATIVAS SE HAN LLEVADO  A CABO, DESEA AGRADECER A TODOS CUANTOS HAN INTERVENIDO: INSTITUCIONES, EMPRESAS, PROFESIONALES, COLABORADORES PARTICULARES TODO SU TRABAJO EN EL PROYECTO DE RESTAURACIÓN, CONFIRMANDO QUE HAY  UN ANTES Y UN DESPUES DE TODO ESTE PROCESO, DESTACANDO QUE LA COLABORACIÓN Y EL APOYO MUTUO ENTRE INSTITUCIONES Y PROFESIONALES DE DIVERSA ÍNDOLE HA CONSTITUIDO UN MODELO A SEGUIR.

ESKERRIK ASKO

La entrada LA RESTAURACIÓN DE LA IMAGEN DE LA VIRGEN BLANCA, MODELO DE PARTICIPACIÓN Y TRABAJO MULTIDISCIPLINAR ASÍ COMO DE COLABORACIÓN DE ENTIDADES DE DIFERENTE ÍNDOLE . aparece primero en Cofradía de la Virgen Blanca.